"Horatiu Radulescu, le fonti inudibili del suono"
Tesi di dottorato dell'Università di Bologna, 1990

Indice Cenni biografici
Introduzione
I. Gli anni di apprendistato

		I.1. La formazione musicale I.1.1. Le prime composizioni I.1.2. Il conservatorio di Bucarest
	I.1.3. Dall'op. 1 all'op. 3 I.2. I brani di transizione I.2.1. L'esplorazione timbrica (op. 4 e 5)
			I.2.2. Il caleidoscopio delle forme (op. 6) I.2.3. L'articolazione delle immagini sonore (op.7)
II. Le concezioni teoriche
		II.1. Gli anni della nostalgia II.2. Lo spazio globale del suono
			II.2.1. Processi direzionali del suono II.2.2. Le Global Sources II.2.3. Narrow Frequency Band e Spectrum Pulse II.2.4. Macro e micro Sound Plasma
		II.3. Le prime realizzazioni concettuali II.4. L'intuizione spettrale
III. Le tecniche strumentali
		III.1. Gli strumenti ad arco (op. 13a) III.2. La voce e le tecniche strumentali complementari III.3. Fountains of my sky: una galassia di composizioni III.4. Le tecniche degli strumenti a fiato III.5. Oggetti sonori e strumenti inventati III.6. La recitazione in Hierophany III.7. La ritualità come sintesi delle tecniche strumentali
IV. Lo spazio acustico
		IV.1. Estremi sviluppi della musica concettuale
			IV.1.1. L'op. 18, interiorizzazione delle Global Sources IV.1.2. L'op. 19, estensione del labirinto dei segni IV.1.3. L'op. 19 8, manifesto teorico-poetico IV.1.4. L'op. 8, concezione utopistica del tempo IV.1.5. L'op. 21, estensione poetica dello "spazio psichico"
		IV.1.6. L'op. 22, transizione e sperimentazione timbrica IV.2. Estensione dell'immaginario sonoro IV.2.1. Nuovi aspetti della notazione IV.2.2. La conseguenza delle scritture musicali storiche
			IV.2.3. L'occultamento del principio causa-effetto IV.2.4. L'orchestrazione come principio naturale di fenomenologia acustica
V. Verso la spettralità come linguaggio musicale
		V.1. La transizione verso un rinnovato universo acustico
			V.1.1. Il linguaggio spettrale V.1.2. Il sound icon V.1.3. L'op. 24, prima sintesi spettrale
		V.2. La proiezione nello spazio
			V.2.1. Il luogo di esecuzione come fattore esecutivo V.2.2. L'op. 26, estensione della notazione, delle frequenze e della spazialità sonora V.2.3. Doruind op. 27, le sorgenti nascoste del suono
		V.3. La musica concettuale come teatro sperimentale della spettralità
			V.3.1. Le op. 29 e 34, uno sguardo retrospettivo
		V.4. La concezione utopistica dello spazio
			V.4.1. Una prospettiva sempre più radicale
VI. Spettralità e spazializzazione sonora
		VI.1. Le tecniche strumentali e la notazione per il linguaggio spettrale VI.2. La forma nel linguaggio spettrale VI.3. L'estetica del linguaggio spettrale VI.4. Il sistema complementare di cristallizzazione VI.5. L'introspezione come esplorazione dello spazio acustico VI.6. Le proprietà acustiche delle tecniche strumentali come base strutturale VI.7. L'intimità rituale del gesto esecutivo VI.8. La spazializzazione come linguaggio spettrale VI.9. La spettralità come forma immanente del linguaggio
Appendice I : Elenco delle composizioni Appendice II : Tabella dei suoni armonici Bibliografia Ringraziamenti